«Verdigris»: rodaje de una película narrativa con un estilo documental

Marian y Jewel son un dúo atípico que recorre las calles de Dublín, Irlanda. Sin embargo, a medida que van puerta a puerta pidiendo a los locales que rellenen formularios del censo, surge la amistad. Para llevar la historia de «Verdigris» a la gran pantalla, la cineasta y embajadora de Canon Tania Freimuth necesitaba encontrar el equipo que le permitiera rodar su película narrativa con un estilo documental, que pudiera usar en mano durante todo el día y que no llamara la atención en los barrios urbanos de Irlanda.

Tania, que rodó «Dream Big» y «Little Darlings», y cuyo trabajo está disponible en streaming en plataformas como Amazon Prime, BBC iPlayer o Sky, describe la cruda cinta de 2023 como «una película de ficción narrativa de realismo social rodada con un estilo documental con iluminación naturalista». Contar la historia de Marian, una infelizmente casada y recién jubilada adicta al trabajo cuya perspectiva cambia al conocer a la joven trabajadora sexual Jewel, requería un equipo capaz de crear el lenguaje visual necesario.

«Verdigris», estrenada en el Festival de Cine de Newport, California, ya ha recibido el reconocimiento del circuito de premios irlandés como Mejor largometraje narrativo en el Festival de Cine de Kerry y Mejor película independiente en el Galway Film Fleadh. Aquí, Tania comparte cómo la llevó a la gran pantalla usando una Canon EOS C500 Mark II, dos Canon Flex Zooms y un set de objetivos de focal fija Canon CN-E.

Una de las primeras conversaciones que Tania tuvo con la guionista y directora Patricia Kelly fue precisamente sobre el tipo de película que sería «Verdigris». «Iba a ser un drama, obviamente, pero ¿qué tipo de drama? ¿Cuáles eran sus referencias visuales?», explica Tania. «Dado que la historia está basada en una situación "real", quería darle esa sensación básica y fundamental a la historia, como que es algo que podría pasarnos a cualquiera, y las películas en las que se había inspirado se habían rodado predominantemente con un estilo documental».

Según Tania, aunque los documentales de hoy en día se suelen rodar de forma relativamente estructurada, con entrevistas en un entorno de estudio, en este caso las referencias eran «documentales a la antigua usanza». Este tipo de cintas se caracterizan por imágenes de cámara en mano y una mezcla de objetivos largos y amplios, con cierta tendencia hacia longitudes focales más largas para crear una separación entre el espectador y el sujeto. Inspirándose en películas como «Beach Rats», «Nunca, casi nunca, a veces, siempre» o las obras de Andrea Arnold, Tania empezó a plantearse cómo rodaría «Verdigris» y cuál sería el equipo más adecuado para hacerlo.

Teniendo en cuenta los requisitos de peso y ergonomía, Tania se decantó por uno de sus cuerpos favoritos, el de la Canon EOS C500 Mark II. «Lo bueno de la EOS C500 Mark II y esa gama de cámaras es que se pueden montar en soportes», asegura. «Recomendé equipo Canon para "Verdigris" por su formato». Con un peso de unos 1750 g, la cámara se puede mover cómodamente incluso al combinarla con un cardán o soportes de mano. Al ya tener experiencia con la Canon EOS C500 Mark II a raíz de «Cyn», su película sobre la primera esposa de John Lennon, Tania confió en el sensor Full Frame y el espacio de color de esta todoterreno del sector, así como en su diseño modular.

Tras plantearse inicialmente rodar en Super 16 para lograr ese característico aspecto documental, Tania se decidió por el formato Full Frame Cinema RAW Light para obtener la mejor calidad de archivo para cualquier camino que siguiera la película. «En el momento en que pasas a Full Frame, las opciones de objetivo cambia radicalmente», afirma Tania. «Sabía que necesitaba zooms porque íbamos a estar en exteriores, y contar con múltiples longitudes focales es una elección ideal». Para cubrir las escenas en exteriores, en localizaciones en un bloque de viviendas y en las calles de Dublín, dos Flex Zooms de Canon, el CN-E20-50mm T2.4 L y el CN-E45-135mm T2.4 L, ofrecían la cobertura y las longitudes focales que Tania necesitaba. «No pensé que hubiera zooms capaces de cubrir el Full Frame, así que eso fue lo que me terminó de convencer».

Además de su iris T2,4 líder del sector para obtener una baja profundidad de campo y sensibilidad, los dos objetivos de cine Flex Zoom, ahora complementados en su gama con dos opciones Super 35mm, ofrecían a la producción una longitud focal combinada de 20 a 135 mm. «Hubo algunas escenas en las que estábamos grabando a uno de los personajes, que se hizo trabajadora sexual para ganar algo más de dinero, y queríamos darle un toque ligeramente voyerista», afirma Tania. «El objetivo largo fue justo lo que necesitábamos para conseguirlo». Para las escenas en las que había que sacar a gente andando entre coches o por de noche por la calle, había que acercarse más a los personajes, por lo que Tania cambió del Canon CN-E45-135mm T2.4 L F / FP al CN-E20-50mm T2.4 L F / FP. «Eso nos permitió obtener una visión más humana algo más subjetiva e implicada: en el momento en que usas un objetivo largo, alejas al espectador de la acción», explica.

En las diferentes localizaciones de rodaje, desde escenas con poca luz hasta acción callejera, Tania descubrió que los objetivos Flex Zoom eran capaces de seguir el ritmo de los de focal fija CN-E en cuanto a uniformidad de color cálido, contraste y resolución, incluida la nitidez y claridad. «Respondieron muy bien, con un rápido T2,4», confirma. «El cristal que usan es de buena calidad. Algunos objetivos no son capaces de resolver la imagen muy bien con ese valor f con T2,4, pero estos sí». Los Flex Zoom Full Frame son los objetivos zoom de cine más rápidos de su clase en cuanto a cobertura de longitudes focales, además de incluir 11 hojas de iris para crear un precioso bokeh redondeado.

Al combinarlos con la Canon EOS C500 Mark II, los Flex Zoom no solo permiten usar una configuración de cámara en mano, también son compatibles con la guía de enfoque de la cámara. «Estábamos rodando junto a gente que simplemente pasaba por allí», añade Tania. «Podíamos movernos rápidamente sin llamar tanto la atención en la calle como con un equipo más voluminoso». En un momento dado, recuerda, con el tiempo encima, Tania tuvo que coger la cámara tal y como estaba acoplada a un Flex Zoom y ponerse a grabar. «Estábamos fuera, sin tiempo para montar la iluminación, aprovechando la luz disponible, y esas escenas se ven de lujo», recuerda Tania. «Tienen una oscuridad preciosa y un contraste marcado entre las luces LED de la calle y cómo va decayendo la luz.

»Creo que el objetivo es lo que consiguió que se viera así, y estoy encantada».