Grabación de trucos de skate en un museo histórico

¿Qué pasa si les das a cuatro skaters profesionales acceso al emblemático Museo de Historia Natural de Londres por la noche? Aunque pueda parecer increíble, es la premisa de un ambicioso rodaje de Red Bull: un vídeo de skate repleta de impresionantes imágenes captadas con más de 80 cámaras Canon.

El objetivo de la directora Caitlin Black, de Cut Media, era reunir a un grupo de skaters (Leticia Bufoni, Margielyn Didal, Lore Bruggeman y Aldana Bertran) y darles acceso a este lugar único para grabar una sesión de skate irrepetible.

Los espectaculares trucos y el entorno exigían un montaje igual de ambicioso, por lo que el proyecto contó con más de 80 cámaras de la amplia gama de productos de imagen de Canon, como EOS Cinema, videocámaras, PTZ, cámaras mirrorless y PowerShot compactas, para captar esta singular experiencia desde todos los ángulos. Esta es la historia de cómo Canon colaboró con Red Bull para ayudar al equipo de producción a hacer realidad su visión.

• Cámaras principales: Canon EOS C300 Mark III con CN-E18-80mm T4.4L IS KAS S
• Cámara secundaria: Canon EOS C500 Mark II con objetivos de focal fija Sumire Prime
• Cámara en cardán: EOS C70 con adaptador EF-EOS R 0.71x y objetivo EF 8-15mm f/4L Fisheye USM
• Cámara de acción: Canon XF605
• Ángulo superior: cámaras PTZ Canon CR-N700 y R-N500
• Cámara deportiva y estilo de vlog: Canon PowerShot V10
• Efecto especial «tiempo bala»: cámaras réflex Canon

El rodaje duró cuatro noches, y el equipo de entre 30 y 50 personas tuvo que montar y desmontar las cámaras, la iluminación y los recorridos de skate una y otra vez. «Teníamos que dejar el espacio como si nadie hubiera estado allí a tiempo para la mañana siguiente», comenta Caitlin. «Montábamos todas las rampas entre las 17:30 y las 22:00, rodábamos con las skaters de 22:00 a 3:00 y nos quedábamos desmontando hasta las 5:00».

«En cierto modo, fue un rodaje a la carrera», explica Caitlin. «Al igual que las deportistas, íbamos descubriendo cosas sobre la marcha y no nos complicábamos mucho la vida a la hora de rodar».

Al principio del proyecto, los especialistas en productos de Canon Europe visitaron el museo con el equipo de producción. «Nos indicaron lo que querían conseguir y les recomendamos el mejor equipo para que las tomas quedaran tan impresionantes como fuera posible», explica Jack Adair, de Canon Europe. «A continuación, Kiefer Passey y Nick Richards de Cut Media visitaron la sede de Canon Europe para probar el equipo y ultimar la selección».

El acceso a una amplia gama de cámaras Canon ofreció oportunidades creativas que el equipo no habría tenido de otro modo. Por ejemplo, la posibilidad de colocar una cámara de bolsillo Canon PowerShot V10 debajo de un monopatín permitió obtener una vista dinámica a baja altura. Con la ayuda de Aron Randhawa, especialista en productos de Canon Europe, el equipo también pudo sacar partido a una cámara PTZ Canon CR-N700 para obtener vistas panorámicas únicas y realizar zooms a gran velocidad.

Nick, Kiefer y el director de fotografía Dan Magee eligieron la EOS C500 Mark II, la EOS C300 Mark III y la EOS C70 de Canon como cámaras principales para el rodaje, junto con una videocámara Canon XF605 equipada con un adaptador de objetivo ojo de pez que entregaron a la skater Margielyn. Se estaba recuperando de una lesión de tobillo y no podía patinar, así que se convirtió en miembro honorario del equipo de cámara.

La galería de minerales del museo se ve igual que cuando se inauguró en 1881. Unas filas ordenadas de vitrinas originales de roble y vidrio albergan una valiosísima colección de maravillas geológicas de todo el mundo, que aportaron dramatismo a la primera sesión de skate.

«Probablemente, fue la ubicación más difícil de todas», admite Nick. «Era un espacio reducido y yo iba patinando con un traje con cardán. Tenía que asegurarme de no dañar nada».

Para poder maniobrar en un espacio tan reducido, Nick utilizó principalmente una cámara Canon EOS C70, que comparte el mismo sensor DGO innovador que la EOS C300 Mark III, pero es más pequeña y ligera. Combinó la EOS C70 con su propio objetivo Canon EF 24-105mm f/4L IS USM mediante un adaptador de montura EF-EOS R 0,71x para obtener un ángulo de visión Full Frame y una mayor sensibilidad a la luz, todo con la ayuda del cardán. «Monté el brazo y el cardán de forma que pudiera tener la máxima libertad posible, al tiempo que intentaba conseguir diferentes alturas en la toma», explica.

Otra oportunidad para dar rienda suelta a la creatividad con los ángulos de cámara fue el «tanque de cocodrilos». El equipo había instalado rampas que conducían a un tanque de vidrio construido expresamente para albergar una exposición de cocodrilos, donde Caitlin colocó cuatro de las cámaras Canon PowerShot V10.

«Me encanta todo lo que hemos conseguido con la PowerShot V10», afirma. «La calidad es muy buena, el espacio de color es increíble, y me impresionó mucho lo que podía hacer ese pequeño aparato, así que fue una gran victoria».

La toma principal del vídeo de skate se rodó la tercera noche. Se construyó una rampa en la gran escalera de la sala central del museo, el Hintze Hall, para que los patinadores pudieran saltar por encima de un modelo de velociraptor colocado bajo el esqueleto de 25,2 m de una ballena azul que colgaba del techo.

«Fue difícil hacer que funcionara porque no sabíamos si a las deportistas les harían gracia los flashes que se disparaban para grabarlas saltando por encima del velociraptor», comenta Caitlin.

Se utilizó toda la gama de cámaras Canon disponibles en el rodaje para garantizar que el momento se captara desde varios ángulos. También se utilizó un conjunto de 64 cámaras Canon EOS 1300D en un equipo de «tiempo bala» operado por los especialistas londinenses en esta tecnología The Flash Pack.

El papel principal de Kiefer en este equipo fue poner en práctica el plan de iluminación con la ayuda de su técnico de luces. «Tuve que asegurarme de dirigir la iluminación de forma que no cegara a las patinadoras y permitiera al equipo de The Flash Pack trabajar con ella.

Contar con un técnico de luces permitió a Kiefer grabar con mayor libertad». «Hubo una gran toma en la escalinata donde está la estatua de Charles Darwin», comenta. «Yo estaba en lo alto, intentando por todos los medios mantenerme fuera del ángulo de cámara de los demás».

«Tenía la EOS C500 Mark II y la EOS C300 Mark III a mi lado, y las iba cogiendo cuando veía el momento adecuado. Al ver un bonito momento cinematográfico a contraluz de las chicas mirando hacia abajo desde las escaleras, opté por la EOS C500 Mark II con un objetivo de focal fija Sumire Prime, pero cambié a la EOS C300 Mark III y un zoom cuando sentí que podía captar a las skaters haciendo un truco mientras entraban en el banco».

Kiefer también afirma que poder grabar en Canon Log 3 con casi todas las cámaras resultó de gran ayuda. «Una vez que nos pusimos de acuerdo sobre los perfiles de color, si elegíamos el mismo balance de blancos o si optábamos por un paso T o paso F, sabíamos que todo tendría un aspecto totalmente coherente», afirma. «Le hace la vida más fácil al colorista».

Tras cuatro largas noches de trabajo con una amplia gama de tecnología de imagen de Canon, este rodaje único en la vida estaba a punto de terminar. «Hubo un momento en que levantamos a todo el mundo del suelo para que Nick pudiera seguir a las skaters de forma independiente con el ojo de pez puesto», comenta Kiefer. «Este espacio vacío hizo que el material tuviera un aspecto más surrealista, con un auténtico ambiente de altas horas de la noche. Momentos como ese nos hicieron ver la locura que era patinar por el Museo de Historia Natural».

Cámaras

• Canon EOS C500 Mark II
• Canon EOS C300 Mark III
• Canon EOS C70
• Canon XF605
• Canon CR-N700
• Canon CR-N500
• Canon PowerShot V10
• Canon EOS 1300D

• Conjunto de objetivos de focal fija Sumire Prime
• Canon CN-E18-80mm T4.4 L IS KAS S
• Canon CN-E70-200mm T4.4 L IS
• Canon CN10x25 IAS S
• Canon EF 8-15mm f/4L Fisheye USM

• Adaptador de montura EF-EOS R 0.71x de Canon
• Mando a distancia Canon RC-IP100
• Monitor profesional DP-V1830 de Canon
• Unidad de extensión 2 EU-V2
• Visor OLED EVF-V70

Tanto Kiefer como Nick apreciaron que Dual Pixel CMOS AF les facilitara el trabajo. «No habríamos podido hacer este rodaje sin él», comenta Nick. Aunque Kiefer utilizaba un sistema de seguimiento de enfoque para enfocar manualmente con los objetivos de focal fija Sumire Prime, confiaba en el enfoque automático al usar el CN-E18-80mm T4.4 L IS KAS S con la Canon EOS C300 Mark III.

«No tener que pensar en desplazar el enfoque me permitía concentrarme en el encuadre y en dónde aplicar el zoom», explica. Le recordó a cuando empezó a rodar skate con cintas MiniDV y una videocámara con un sensor de una pulgada. «Me sentí como si hubiera vuelto a esa época, pero con una calidad de imagen muy buena y la posibilidad de captar poca profundidad de campo».


En última instancia, el éxito de esta película dependía de encontrar la forma de rodar en un entorno tan inusual sin dejar de divertirse. «Me preocupaba un poco que todos estos retos interrumpieran la diversión», comenta Caitlin. «Pero una vez allí, todo el mundo se lo pasó muy bien. Me alegro mucho de que eso se refleje en la edición».