El equipo de Canon con el que se grabó Pistol, la serie de FX

El director de fotografía Anthony Dod Mantle llama «pinceles» a sus cámaras y objetivos, puesto que «algunas son más gruesas, otras tienen más aceite, otras más suciedad y otras más agua». También es una «manera fácil de evitar tener que decir los números y los nombres todo el rato y tener que recordarlos».

Para Pistol, la serie de FX, una celebración frenética del punk rock de los 70 que repasa el ascenso meteórico y el descenso caótico de los Sex Pistols, el cineasta ganador de un Óscar necesitaba una paleta más grande de lo normal, con más de seis sistemas de captura de imágenes funcionando a la vez en algunos puntos de la grabación. «Supongo que se podría decir que los distintos formatos [de las cámaras] representan instrumentos con sus propios detalles, tonos y potencial nivel de ruido, hasta que se combinan en una mezcla final durante la edición», afirma.

En este artículo, Dod Mantle y Danny Boyle, su colaborador y amigo desde hace mucho tiempo y ganador de un Óscar, quien dirigió el proyecto, hablan sobre las cámaras y los objetivos de Canon que utilizaron para grabar la serie y la razón por la que eran las mejores herramientas para esta producción única.

«Para los sistemas de cámaras y la idea de capturar el tiempo [explicado en nuestro Making Of], elegimos la EOS R5 de Canon, porque es una cámara sólida, pequeña, ligera y potente, una herramienta muy eficaz», afirma Dod Mantle.

«Todo se trataba de ocupar el mínimo espacio posible y no poner mucho peso sobre el soporte, y la EOS R5 tenía esa combinación de cuerpo ligero y tamaño pequeño con un objetivo pequeño. Si coloco 12 cámaras EOS-1D X Mark III de Canon en un soporte, tendría un sistema de captura de imágenes increíblemente potente, pero no sería capaz de levantarlo y la grúa se doblaría».

La EOS-1D X Mark III de Canon, en palabras de Dod Mantle, «es una absoluta bestia, una pieza tecnológica increíble. He utilizado modelos más antiguos en muchas películas para capturar ráfagas de imágenes. En Slumdog Millionaire, hay mucho material de las cámaras de la serie EOS-1D que la gente se piensa que se creó durante la edición, pero realmente soy yo moviendo la cámara y jugando con el modo ráfaga. En Slumdog era cuestión de memoria, en el caso de Pistol es el tiempo, y congelar el tiempo. Podemos conseguir ráfagas de imágenes de 20 fotogramas por segundo [en fotografías de alta resolución de 20 MP], que suponen un ligero ajuste de nuestra percepción convencional de la realidad. Podía moverme, tanto con zooms o con objetivos de focal fija físicamente cerca, y bailar entre los actores».

«Comenzó como una potencial herramienta para conciertos», explica Dod Mantle, «pero se convirtió en algo que hacía en todos lados: una pieza de atrezo o una imagen, podían ser unos calzoncillos en la boutique SEX de Vivienne Westwood o un vinilo dando vueltas en una gramola. Nunca me iba de una escena sin coger la EOS-1D X Mark III y pintar algo de imagen... y se ha convertido en un elemento del montaje de la película, que es muy claro y muy importante».

«Teníamos la EOS C70 de Canon, que esperaba que funcionase como transición entre el sistema de cámaras y nuestras otras cámaras de estudio, con objetivos PL y objetivos vintage más antiguos», afirma Dod Mantle. «Hubo que descartarlo porque el tiempo era muy complicado, pero conservé la cámara y la usé con los chicos de FX, porque estaban continuamente grabando imágenes del fondo».

«Es una cámara muy potente con un buen sensor, buenos objetivos, latitud, sensibilidad y velocidad».

«La XL H1 de Canon es un hermoso dinosaurio que usamos en 28 días después», comenta Dod Mantle. «La sacamos de la tumba para esta serie, que es muy divertida y no escasea en complicaciones, porque de repente estás tratando otra vez con cintas MiniDV y cosas por el estilo. Pero la utilizamos como herramienta porque, aunque no es una cámara de los 70, tiene la capacidad de capturar imágenes a una resolución que de repente se me hizo importante».

«Podía combinar la calidad de las imágenes para hacer este montaje a retales», explica. «Algo así como si la idea del pop art de Rauschenberg, el punk, el entretenimiento y la industria del rock se combinasen. De ahí vienen los formatos».

Pistol ha sido un esfuerzo conjunto entre ARRI Rental y Canon Europe. Una gran parte de la serie se grabó con la ALEXA Mini LF de ARRI junto con el objetivo vintage K35 de Canon para conseguir un aspecto de los 70 auténtico que combinase bien con el metraje de archivo que se usó en la serie. «Trabajo con los objetivos K35 de Canon [a los que ahora sucede la serie Sumire Prime de Canon], con los que llevo casado 15 años», comenta Dod Mantle. «Y todo el que esté cuerdo en la industria debería casarse con los K35 de Canon porque son objetivos magníficos y con razón se les respeta por eso».

«El deseo definitivo de todo cineasta y storyteller honesto es crear algo impredecible e inolvidable», afirma Dod Mantle. «Toda historia debe tener su propio alfabeto».

Pistol se estrena en exclusiva el 31 de mayo en Hulu en los Estados Unidos y en Disney+ en Reino Unido, Irlanda, Canadá, Australia, Nueva Zelanda y Singapur.