Lo que la cámara significa para mí: conoce a la periodista Elisa Iannacone

«Cuando cuentas una historia de una forma sorprendente, empiezas a hacer que la gente se replantee sus opiniones al respecto y, de pronto, despiertas la curiosidad de un público pasivo que tenía la sensación de haber visto ya esa imagen», nos cuenta la periodista y directora de fotografía documental Elisa Iannacone. Es una creencia que la ha llevado a crear una cartera de trabajo muy variada, compuesta por vídeos y documentales rodados en más de 30 países de seis continentes.

El trabajo de Elisa, una directora de fotografía curtida, se ha publicado en National Geographic, Newsweek, VICE magazine y en BBC World News. Atraída por las historias de derechos humanos y asuntos sobre los que no se informa lo suficiente, ha cubierto zonas de guerra y desastres naturales, desde la violencia doméstica en los campos de refugiados iraquís hasta la devastación provocada por el ciclón Idai en Mozambique en 2019.

«No sabía muy bien lo que me iba a encontrar», recuerda al pensar en su llegada a la ciudad mozambiqueña de Beira, un 90 % de la cual había destruido la tormenta. Conectó con un grupo de músicos que había perdido sus instrumentos. Gracias a ellos pudo contar una historia más global sobre la devastación a través de sus experiencias personales. «Intento encontrar historias que vayan más allá de los hechos, y para mí esa historia estaba repleta de significado».

Además, Elisa ha dedicado seis años a The Spiral of Containment (la espiral de contención), un proyecto multimedia a largo plazo que trata el impacto de la violencia sexual e intenta encontrar diferentes formas en las que los supervivientes pueden expresarse de forma visual «a través de la imaginación». La instalación de arte inmersiva, en exhibición en Bargehouse en la OXO Tower Wharf en Londres, Inglaterra, está programada para convertirse en una exposición itinerante.

Aquí, Elisa nos enseña el equipo que utiliza en el trabajo y comparte sus experiencias grabando con la EOS C70 y la videocámara XA55 de Canon.

Elisa usaba una EOS C300 Mark II de Canon (a la que ahora sucede la EOS C300 Mark III), una EOS 5D Mark IV y una EOS 7D para grabar sus vídeos informativos y documentales. Sin embargo, fue una de las primeras profesionales utilizar la EOS C70 de Canon, grabando con la cámara EOS Cinema más pequeña y con una XA55 en una acampada en un acantilado en Gales.

La grabación que hizo durante la noche permitió a Elisa poner a prueba las capacidades infrarrojas y en situaciones baja iluminación de ambas cámaras. Colgarse utilizando cuerdas y estar en equilibro en una plataforma colgante para escaladores fue una buena forma de probar las funciones de enfoque automático y estabilización de imagen de las cámaras.

A Elisa le encantó el diseño compacto de la EOS C70, un requisito esencial para los periodistas que trabajan en entornos delicados. «Una cámara compacta es muy útil porque puede que tengas que ocultarla bajo un burka», dice. «No quieres llamar la atención. A veces no es solo por tu propia seguridad, sino para que otras personas estén también tranquilas. Si te presentas con un equipo grande, con luces y todo, la gente se siente intimidada.

«Aunque la EOS C70 es una cámara de cine, es tan compacta que cuesta creer lo mucho que cabe en ese cuerpo. La posibilidad de trabajar con objetivos RF es genial, ya que la comunicación entre el objetivo y el cuerpo es más rápida que con otros objetivos, por lo que la precisión de la imagen es mucho mayor».

Gracias a la gran variedad de formatos de grabación, la EOS C70 de Canon ofrece a los periodistas una gran versatilidad sobre el terreno. «Estaba grabando en XF-AVC 4:2:2 de 10 bits, pero también puedes grabar en otros códecs que pesan aproximadamente la que el XF-AVC, lo que resulta muy útil si necesitas editar algo en el portátil y entregarlo en poco tiempo», explica Elisa. «Me encanta el hecho de poder generar vídeos directamente en PQ y HLG, ya que te ahorra mucho en cuestión de corrección del color. Si quieres que emitir tu trabajo, ya tienes el estándar que requiere la industria».

El destacado sensor DGO de la cámara, que es el mismo que el de su equivalente en Cinema EOS, la EOS C300 Mark III de Canon, ofrece un rango dinámico de más de 16 pasos cuando se graba en Canon Log 2. Si a esto añadimos los filtros ND incorporados a la cámara, se nos proporciona un control de la iluminación muy potente. Además de poder grabar después de la puesta de sol y conseguir detalles de las rocas y las olas con solo la luz de la luna, Elisa pudo comprobar las aplicaciones prácticas que podía tener en cuanto a su trabajo en entornos hostiles.

«Encender una luz puede llamar la atención y generar una situación de peligro para ti o incluso para la gente a la que estás entrevistando», dice. «Necesitas una cámara capaz de funcionar en las sombras. Así que, cuanta mayor latitud, mejor. Y en eso esta cámara no decepciona.

Lo bueno de sus filtros ND internos es que me permite controlar la iluminación. Puedo conseguir una fantástica profundidad de campo y conseguir ese efecto bokeh. Lo puedo controlar con un pequeño botón; es estupendo. Una cámara como la EOS C70, con la que puedes confiar en el enfoque automático y la estabilización de imagen, además de tener una gran variedad a la hora de elegir la salida, te facilita muchísimo la vida. Es un cuerpo verdaderamente excelente».