Los mejores objetivos de Canon para la fotografía urbana

El enfoque de Joel consiste en aceptar la imprevisibilidad de este género y responder en consecuencia. «En general, la fotografía urbana es más sincera; no se planifica, no se pide a la gente que pose. Intento sentir lo que me rodea y reaccionar ante eso. Al mismo tiempo, la historia comienza a desarrollarse dentro de tu mente. Por eso, la fotografía urbana es más libre, simplemente te dejas llevar por la corriente».

Entonces, ¿cuáles son los mejores objetivos para la fotografía urbana? Existe un debate entre los fotógrafos sobre si utilizar objetivos zoom, que son versátiles y más asequibles, u objetivos prime, que pueden ofrecer aperturas más rápidas y, por tanto, rendir mejor con poca luz. Los fotógrafos urbanos, tanto los profesionales como los que están empezando, deben elegir el kit que mejor se adapte a sus gustos y necesidades personales. De hecho, el equipo de Joel incluye una mezcla de ambos tipos de objetivos, por diferentes razones.

Como señala Mike, cuando este objetivo de la serie L se combina con una cámara del sistema EOS R con estabilización de imagen integrada en el cuerpo (IBIS), los cinco pasos de la estabilización de imagen son solo la punta del iceberg. «El IBIS de las cámaras del sistema EOS R es muy bueno corrigiendo ciertos tipos de movimientos, mientras que el IS del objetivo se ocupa de otros movimientos. Ambos tienen sus propias singularidades. Por tanto, el objetivo y la cámara trabajan conjuntamente para hacer frente a una mayor variedad de vibraciones y ofrecer imágenes superestables».

«Es un superobjetivo zoom multiuso con un tamaño no demasiado grande», explica Mike. «Es probablemente tan largo como un RF 24-70mm F2.8L IS USM, pero obviamente mucho más estrecho.

Este objetivo aprovecha al máximo una de las ventajas clave de la montura RF, el fundamento del sistema EOS R: la rápida comunicación entre la cámara y el objetivo. Esto significa que los datos de la optimización digital de objetivos se almacenan en el objetivo y se transmiten entre el objetivo y la cámara en tiempo real, por lo que la cámara puede ajustar cualquier imperfección de la imagen al instante mediante el software. Básicamente, se obtienen imágenes de mayor calidad con un objetivo más asequible».

Gracias a este rendimiento integral, Joel afirma que nunca necesita cambiar de objetivo en mitad de una sesión. Añade que la apertura de f/2 significa que esto sigue siendo cierto independientemente de lo escasas que sean las condiciones de luz. «En comparación con el f/2,8», comenta, «es el doble de ligero. Cuando hablamos de luz, el doble es mucho».

Mike está de acuerdo: «Es supernítido y superluminoso, y ofrece la mayoría de las longitudes focales estándar. La creación de un objetivo zoom tan bueno como un prime se reduce a la forma en que construimos el sistema EOS R desde cero en torno a la montura del objetivo RF, con un cuello ancho y una pestaña trasera poco profunda desde la montura hasta el sensor. Esto nos permitió colocar la gran óptica trasera en una posición óptima cerca del sensor para permitir una mejor transmisión de la luz del objetivo al sensor».

«Con el RF 50mm F1.2L USM se puede hacer magia, porque captura a la luz y separa los sujetos como ningún otro objetivo», dice. «Con él, tienes un objetivo f/1,2 que puedes usar a f/1,2. Puedes trabajar en situaciones de iluminación extremadamente baja y tener una separación máxima del sujeto».

La capacidad del RF 50mm F1.2L USM para lograr estos resultados en todo el encuadre se reduce sencillamente a la física, explica Mike. «Gracias a la amplia montura y a que los elementos del objetivo están más cerca del sensor, hay menos necesidad de que la luz se incline para alcanzar las esquinas», comenta. «Los sensores son bastante exigentes en cuanto a la forma en que les llega la luz. Si la luz tiene que inclinarse hacia las esquinas, la luz se reduce. Contar con un gran conjunto de elementos cerca del centro significa que la luz llega desde el objetivo al sensor en línea recta. Por tanto, se reducen las aberraciones».

Mike explica que la capacidad macro es posible gracias al innovador diseño de la montura RF. «Permite colocar los elementos de objetivo más cerca del sensor, lo que significa que añadir la funcionalidad macro es más sencillo», afirma. «Tanto el RF 35mm F1.8 MACRO IS STM como el RF 24mm F1.8 MACRO IS STM ofrecen un macro de tamaño medio, que es un tipo de macro decente para un objetivo gran angular».

Si te estás planteando objetivos gran angular, no pases por alto el asequible RF 16mm F2.8 STM. Es compacto ligero y perfecto para escenas urbanas, videoblogs y creadores de contenidos. «Puedes acercarte pero con un hermoso gran angular», dice Mike. «Normalmente, un objetivo de 16 mm generaría mucha distorsión, pero este objetivo es rectilíneo, por lo que es bastante cuadrado y muy compacto. Además, es bastante económico».

«Mi trabajo me obliga a transportar objetivos largas distancias durante periodos prolongados», comenta Joel. «Así que en la mayoría de las ocasiones no me llevaría mi objetivo de 100-400 mm porque es demasiado pesado. Con menos peso, ahora puedo llevar dos objetivos que van mucho más allá de los 400 mm y me permiten hacer fotos que normalmente no conseguiría. Es asombroso».

Mike vuelve a destacar las ventajas de la rápida comunicación entre los objetivos RF y las cámaras del sistema EOS R, posible gracias a la montura RF. «Esto significa que puedes transmitir los datos de la optimización digital de objetivos al cuerpo en tiempo real en función de la posición de enfoque, el zoom y el diafragma», afirma. «A continuación, la cámara compensa las diferentes aberraciones del objetivo. La posibilidad de ajustar las imperfecciones electrónicamente implica que no siempre sea cuestión de tener un objetivo que roce la perfección. Por tanto, puedes reducir el coste del objetivo y seguir logrando unos resultados magníficos».