Compañeras perfectas: las mejores combinaciones de cámaras principales y secundarias

En un mundo ideal, todos los cineastas dispondrían de una cámara principal y otra secundaria idéntica en cada sesión, con la misma configuración, objetivos y códecs para una integración perfecta. Aunque en la realidad, a veces no es posible contar con dos cámaras de cine de gama alta de Canon, por lo que si no basta con una sola, ¿qué otras alternativas hay? Escoger una cámara secundaria distinta dentro de la gama de Canon no solo garantiza el hecho de mantener un aspecto uniforme, sino que también ofrece distintas ventajas, como un diseño más reducido, diferentes velocidades de grabación y funciones mejoradas en condiciones de baja iluminación.

Brett Danton es un realizador comercial que ha trabajado en proyectos para fabricantes de coches de lujo, como el anuncio del F-PACE de Jaguar. Brett utiliza una EOS C500 Mark II de Canon y una EOS-1D X Mark III como cámara secundaria. La EOS-1D X Mark III ha demostrado ser una cámara secundaria muy versátil para el realizador de documentales Alex Wykes, que suele combinarla con una cámara de cine EOS C300 Mark II de Canon en proyectos que le han llevado desde las montañas de Rusia hasta el desierto del Kalahari. En cambio, el cámara documental Dan Lightening, que ha trabajado en vídeos musicales para los hermanos Gallagher, Nile Rodgers y Jamiroquai, así como en anuncios para grandes marcas, utiliza una EOS C200 de Canon, que ofrece unos resultados excelentes al combinarla con la EOS 5D Mark IV.

A continuación, los tres realizadores comentan sus combinaciones favoritas de cámaras principales y secundarias de Canon, y cuáles son las ventajas de combinar varios modelos con objetivos y códecs compatibles en sus proyectos más exigentes.

Mantener un aspecto consistente puede ser todo un reto al capturar distintos modelos, pero para evitar tener que pasar horas realizando gradaciones de color para combinar las grabaciones de diferentes cámaras, lo ideal es utilizar dos cámaras Canon para capturar imágenes con la misma estética y representación de colores.

Cuando Dan Lightening grabó al patinador Vladik Scholz en el viaducto de Balcombe, en Sussex Occidental, le resultó increíblemente fácil combinar las grabaciones a pesar de haberlas realizado en formato Cinema RAW Light con la cámara Super 35 mm Canon EOS C200 y en un códec estándar sin registro con la cámara Full Frame Canon EOS 5D Mark IV.

«El resultado de la grabación fue sensacional», comenta. «La Canon EOS 5D Mark IV cuenta con un magnífico sensor CMOS de 30,4 MP. Al exponerla correctamente y utilizarla en entornos que no la llevan demasiado al extremo, es posible conseguir imágenes maravillosas. Además, siempre puedes retocarlas durante la gradación».

«Como se trata de una cámara Cinema EOS, también es compatible con modos de grabación Super 35 mm y Super 16 mm», explica Aron Randhawa, especialista en marketing de productos de Canon Europe. «Poder cambiar de Full Frame a Super 35 mm es algo muy útil, puesto que te permite combinar en el momento el campo de visión de una Canon EOS C300 Mark III o de una EOS C70, por ejemplo. Su sensor Full Frame 8K también te permite seguir obteniendo una resolución de 5,9K a Super 35 mm.»

Si grabas en formato Log Gamma con la cámara principal para obtener un rango dinámico óptimo y flexibilizar el proceso de edición, lo lógico es que tu cámara secundaria haga lo mismo. Las opciones de Canon Log están disponibles tanto en las cámaras Canon Cinema EOS como en las cámaras EOS híbridas, por lo que disponer de dos cámaras con el mismo tipo de formato de archivo agiliza el flujo de trabajo.

Canon Log está diseñado para ofrecer un aumento del rango dinámico, lo que minimiza la pérdida de detalle en las partes más oscuras y brillantes de la imagen. Esta tecnología resultó realmente eficaz durante la sesión de esquí alpino de Alex Wyke en las montañas de la península de Kamchatka, en Rusia oriental. Su objetivo era poner a prueba la EOS-1D X Mark III de Canon junto a la cámara de cine EOS C300 Mark II.

«El códec H.265 es excelente y destaca especialmente en el proceso de gradación, pero también realizamos proyectos documentales, así que no es algo que apliquemos demasiado, así conseguimos un aspecto natural», comenta. «Al grabar en la nieve hay mucho contraste y la iluminación es muy intensa, así que se generan muchos reflejos».

Brett considera que para conseguir la mejor calidad y flexibilidad, no hay nada como utilizar el formato RAW. «El formato RAW es como un negativo digital. Utilizo el formato Cinema RAW Light en la Canon EOS C500 Mark II y también grabo en formato RAW en la EOS-1D X Mark III.»

A pesar de los diferentes formatos de archivo, las tomas combinaron a la perfección. «El montaje me llevó solamente unos cinco minutos», comenta Brett. «Lo mejor del formato RAW es que te permite decidir qué quieres hacer con él durante la fase de posproducción».

La Canon EOS R6 Mark II, al igual que la EOS-1D X Mark III, también puede grabar vídeo completo en formato RAW. «Es capaz de producir grabaciones RAW 6K de 10 bits en ProRes a través de HDMI a una grabadora externa Atomos Ninja V+», explica Mike Burnhill, especialista sénior en marketing de productos de Canon Europe. «Esto produce un archivo más grande, pero que muchos usuarios pueden editar con mayor facilidad, ya que es perfectamente compatible con flujos de trabajo y software existentes como Adobe Premiere, sin necesidad de complementos. También te sigue ofreciendo la posibilidad de ajustar el balance de blancos, la exposición y otros parámetros.»

La EOS R5 C, EOS R5 y EOS R6 Mark II son prácticas opciones de cámara secundaria para producciones que no requieran un flujo de trabajo RAW. Estas tres cámaras pueden grabar en Canon Log 3 a hasta 10 bits, con todas las ventajas que esto ofrece para maximizar el rango dinámico en condiciones de iluminación difícil y de gradación en la posproducción.

La posibilidad de utilizar el mismo objetivo en ambas cámaras tiene sus ventajas. No solo se trata de una opción más económica, sino que también reduce el tamaño del equipo. Tanto en la sesión en la montaña como en la del desierto, Alex descubrió que intercambiar el mismo objetivo entre la Canon EOS C300 Mark II y la EOS-1D X Mark III ofrecía una mayor flexibilidad.

El objetivo EF 200-400mm f/4L IS USM Extender 1.4x de Canon amplía la longitud focal de la cámara réflex Full Frame a 560 mm, y justo a menos de 900 mm en las cámaras de cine Super 35 mm. «Es importante contar con una longitud focal larga en la fotografía de naturaleza, así como en la nieve, ya que hay que capturar el otro lado del valle», explica Alex.

Dan fue un paso más allá y utilizó una selección de objetivos prime de cine de Canon, además de objetivos prime EF y zoom EF en la grabación de las secuencias de patinaje. «Utilizamos una gran variedad de objetivos», afirma. «Contábamos principalmente con un objetivo Canon EF 16-35mm f/2.8L II USM [al que ahora sucede el Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM], un Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM y un Canon EF 70-200mm f/2.8L IS III USM colocados en una EOS 5D Mark IV, y una combinación de objetivos zoom y prime en una EOS C200. Ofrece mucha flexibilidad».

Tanto la EOS C70, la EOS R5 C, la EOS R5 como la EOS R6 Mark II están equipadas con la montura RF de Canon. Esta incorpora una conexión de 12 puntos que posibilita una comunicación más rápida entre el cuerpo y el objetivo, en comparación con la montura EF de 8 pines. Esto no solo mejora el enfoque automático de la cámara y el rendimiento de la estabilización de imagen, sino que amplía el rango de objetivos RF rápidos, nítidos y únicos para los cineastas.

Los objetivos EF también son compatibles con la montura RF a través de una serie de adaptadores de montura EF-EOS R, incluyendo uno que dispone de una ranura para filtros ND variables drop-in y polarizadores. «Esto implica que puedes quitar una montura EF Cine Prime o un objetivo Flex Zoom de una Canon EOS C500 Mark II y acoplarlo a una EOS R5 C, y obtener las ventajas de la compatibilidad plena y el control ND», afirma Aron.

Con una cámara secundaria más compacta se puede grabar desde lugares en los que es imposible colocar una cámara principal más grande. De esta forma, se consiguen planos que de otro modo serían imposibles. Además, las cámaras secundarias más pequeñas son más fáciles de usar con un sistema de cardán motorizado. Para Brett, ambos aspectos fueron esenciales a la hora de decidir qué cámaras utilizar en el rodaje de un anuncio publicitario para un reconocido fabricante de muebles.

Con su pequeño factor de forma y su pantalla táctil de ángulo variable, la Canon EOS R5 C es una cámara Cinema EOS que puede usarse para capturar ángulos creativos en espacios muy estrechos sin comprometer el control ni la calidad. «Puede que tengas que grabar en un coche o una habitación pequeña», comenta Aron. «Acoplando un objetivo como el Canon RF 16mm F2.8 STM en la EOS R5 C te permite beneficiarte del sensor 8K Full Frame de la cámara para capturar la escena completa, mientras sigues disfrutando de las ventajas que ofrece el cuerpo compacto y ligero, que se adapta mejor al entorno.»

La cámara también está equipada con un sistema avanzado de estabilización electrónica de la imagen (EIS) de 5 ejes que funciona de manera coordinada con objetivos compatibles con IS para grabar sin trípode con una estabilidad similar a la de un cardán. Tanto la Canon EOS R5 como la EOS R6 Mark II utilizan una combinación de estabilización de imagen integrada (IBIS), objetivos IS e IS Digital de vídeo para grabar vídeos excepcionalmente estables mientras te desplazas.

La uniformidad de la tecnología de colores, la calidad de los objetivos y los formatos de grabación permiten conseguir un resultado perfecto con distintas combinaciones de cámara principal y secundaria de Canon. Sin embargo, otras funciones que los cineastas están habituados a ver en las cámaras Cinema EOS ahora aparecen en las cámaras del sistema EOS R de Canon, permitiendo un control intuitivo al cambiar los cuerpos.

Por ejemplo, la EOS R6 Mark II está equipada con una zapata para accesorios multifunción compatible con accesorios cinematográficos profesionales como el adaptador XLR y micrófonos digitales. Comparte esta función con la EOS R5 C.

Ambas cámaras también incorporan las opciones de control de falso color y enfoque automático propias de cámaras Cinema EOS más grandes. La EOS R5 C tiene función de reconocimiento Solo de Cara o Prioridad a la cara junto con una guía de enfoque de Dual Pixel que permite un enfoque manual preciso, mientras que la EOS R6 Mark II lleva el reconocimiento Solo de Cara un paso más allá, combinándolo con las funciones de seguimiento de sujetos de la cámara. El enfoque automático de solo detección no vuelve a enfocar el fondo si el sujeto especificado sale del encuadre, ya sea un avión, un tren, un animal o una persona.

«La EOS R5 C tiene también el mismo sistema de menú usado en nuestra gama Cinema EOS, por lo que quienquiera que ya utilice una Canon EOS C500 Mark II, una EOS C300 Mark III o una EOS C70 podrá navegar por él de forma intuitiva», aclara Aron.

«También cuenta con terminales específicos para código de tiempo, lo que implica que puedes sincronizar la EOS R5 C con tu cámara principal y con equipo de audio externo», añade Aron. «La cámara también ofrece un monitor de forma de onda, escala de falso color y ángulo de obturación, requisitos estándar del sector cinematográfico. Puede resultar confuso tener que trabajar con ángulo de obturación en una cámara principal y con velocidad de obturación en la cámara secundaria, por lo que unificar las cámaras de esta manera facilita las cosas.»

Escoger una cámara secundaria es una oportunidad de cubrir posibles carencias de tu equipo de rodaje. Quizás prefieras utilizar una cámara Full Frame para combinarla con tu Super 35 mm, o bien una cámara que permita grabar a frecuencias de fotogramas más altas u ofrezca un rendimiento excelente en condiciones de baja iluminación. Lo ideal es seleccionar un modelo con algún aspecto que no esté presente en tu cámara principal para que sea parte integral de tu equipo.

La Canon EOS C70, EOS R5 C y la EOS R5 ofrecen una grabación de alta velocidad para secuencias con efecto de cámara superlenta, y todos los cuerpos pueden grabar en 4K a hasta 120 fps. La EOS R6 Mark II puede grabar a 180 fps en Full HD, lo que permite grabar a cámara lenta a una velocidad de 1/6, en lugar de la característica velocidad de 1/4.

Para Alex, la Canon EOS-1D X Mark III añade valiosas opciones adicionales al combinarla con la EOS C300 Mark II, su cámara todoterreno. «La Canon EOS-1D X Mark III dispone de funciones como la posibilidad de grabar en HD a cámara superlenta, un aspecto que resulta fantástico a la hora de capturar grabaciones para redes sociales de forma rápida en un formato distinto al 4K», comenta. «También permite capturar vídeo en formato RAW, algo muy útil al grabar vídeos promocionales o contenido comercial, y el sensor Full Frame ofrece un resultado increíble en condiciones de baja iluminación. Disponer de una cámara secundaria que sea distinta es esencial».

Adobe y Adobe Premiere son marcas comerciales registradas o marcas comerciales de Adobe en Estados Unidos y otros países.